無影無蹤

 

【無影無蹤──金馬獎52nd完整預測】

（1-2）接著有人要為鄧超抱屈了，更有甚者，估計還有人想為壓根沒提名的段奕宏喊冤。《烈日灼心》的劇本企圖心特別大，但故事邏輯牽強，角色說服力不足，把一群好演員也拖下水去。段奕宏飾演的是一個完人警探，他會為了緝兇而甘願犧牲自己的性命（明明不必如此），這種人大概評審也沒見過，又怎能讓他入榜？反觀鄧超人性許多，能把良心不安和焦慮感演得那麼到位，實在了得。只是問題也如方才所說，一樣在角色，鄧超演得好，但角色行為一樣匪夷所思。

（2）提到《少年巴比倫》，延伸談到新導演獎。該獎項八九不離十是給畢贛了，《路邊野餐》是這個項目的異數，人家是一、二、三、四，它是根號的存在。該片形式太過突出，作者性特重，是評審難以忽視的作品。反觀像《我的少女時代》和《左耳》較像是規格化的產品，若是頒發導演獎，兩部被考慮的機會不大（如果金馬獎像金球獎拆出個喜劇類項目，前者應該所向無敵）。《青田街一號》挑戰了台灣少見的混類型，但也像混作者電影（李中、陳玉勳），執行方面也有缺憾。唯一能跟《路邊野餐》一較高下的大概還是《少年巴比倫》，但將兩片相比也不甚公平，像後者這樣的青春遙憶片四處可見，問題也不免被放大審視，但奇片如《路邊野餐》，幾乎開創了一個新的說故事方式，誰與爭鋒？

（3-1）以上分析看下來，好像都是對岸得利，那是因為目前都還沒聊到《刺客聶隱娘》和《醉生夢死》。有這兩片帶頭，我相信今年國片將會繼2010年以來再次能在得獎名單中席次過半。侯孝賢過往挑戰最佳劇情片九次之多，皆告失利，連去威尼斯拿了金獅獎，金馬獎還是照樣不買單。但今年《聶》片取得坎城加持，美學成就毋庸置疑，再怎麼說，評審應也會以某種終身成就獎的思維將獎項留給此片才是。

（9）《解救吾先生》在本屆金馬獎僅僅提名兩項，導演丁晟稱自己是一個商業片導演，不該期望太多。但作為一部警匪商業片，本片確實讓人耳目一新，《西遊記之大聖歸來》被評為已接近美國動畫片水準，那《解救吾先生》則讓人有香港警匪片還魂的感覺（還有劉德華、林雪出演），明快的剪輯厥功至偉，非線性敘事的手法也運用得當，確實讓本片的調性自成一格，剪輯獎有望。由鐘仁波操刀的《我的詩篇》也有機會，作為一部以詩喻情的作品，不像其他紀錄片能以訪談為主軸，本片必須放上大量的空鏡頭素材來填寫畫面來創造詩意，同時區分六位不同的工人故事。以上種種，難度甚高，但在鐘仁波的剪輯之下，影片成果確有不凡。

 

 

 

（15）十座金馬獎得主杜篤之把得獎記錄再刷新應無懸念，今年他分別以《華麗上班族》和《刺客聶隱娘》兩作獲得提名。其中格外強調自然環境的《聶》片最有勝出可能，片中的風吹、鳥動與蟲鳴處理細膩，與李屏賓的攝影相輔相陳，以影與聲，聯合構築出廣袤無垠的山林、湖與霧。大師杜、李獲獎在望，呂松野和杜可風雖分別產出佳作，無奈遭遇勁敵，也莫可奈何。