《丹麥女孩》（The Danish Girl ,2015）在本屆奧斯卡獎獲得了最佳男主角、女配角、製作設計和服裝設計提名，大致也點出了本片最出色的環節，即演員、布景和服裝等視覺可及之處。但我得再點出被忽略的攝影部門，攝影師丹尼科恩（Danny Cohen）尤是成就本片的功臣。
本片圍繞在丹麥畫家埃爾納韋格納（Einar Wegener）對自己的性別認同。從不斷地壓抑，到大膽換上女裝，以假名莉莉埃爾伯（Lili Elbe）上街。原先也覺得花美夫扮女有奇趣的妻子戈爾達韋格納（Gerda Gottlib），直到撞見另一半與男子擁吻時，也不免花容失色。接著，宛如久夢初醒的兩人，開始面對非比尋常的夫妻失和。
故事的男、女主人翁都是畫家，也因此，電影是以「畫」為基調來攝製。以畫室為例，鏡框中有畫框，隨著鏡（畫）中角色的自在游移，闊落的空間顯得層序分明，卻細大不捐。房內調度精緻，幾場對準丹麥街景的全景華美富麗，像是以水彩來構圖。一場戲接著一場戲，景內景外儼然就是畫之國。
最耐人尋味的，莫過於埃爾納在巴黎窺看脫衣舞的一場戲，是導演湯姆霍伯（Tom Hooper）集大成的佳段。短短數分鐘，只消一層雙面鏡，讓裸露的女子與其對應，呈現了埃爾納與莉莉的拉扯，性別的相互辯證。宣泄而出的，最終還是本性。
《丹麥女孩》令我想到同樣由艾迪瑞德曼（Eddie Redmayne）主演的《愛的萬物論》（The Theory of Everything ,2014），他以這兩部片都入圍了奧斯卡獎。扮演他妻子的兩位女演員費莉絲蒂瓊斯（Felicity Jones）和艾莉西亞薇坎德（Alicia Vikander）也都分別獲得了金獎提名。
費莉絲蒂瓊斯和《愛的萬物論》一樣差強人意，卻眾星拱月，把艾迪瑞德曼烘上了影帝寶座。這回的《丹麥女孩》，我卻更看好艾莉西亞薇坎德能獲得女配角獎。其實，片名就有其妙趣，這個丹麥女孩是指莉莉還是戈爾達？當然，也許兩者皆是，但我更願視艾莉西亞薇坎德為本片的主角，她的角色深度與演出都足以和艾迪瑞德曼分庭抗禮。這個角色對丈夫的變性，其痛心，是不忍心，稍有失誤，一個神情詮釋成厭惡感甚至歧視，便與原意南轅北轍了。但艾莉西亞薇坎德的表演卻扣人心弦，處處到位，如火車送行一場戲，她與莉莉的吻別，從眉目見其多情流露，不是泛泛演匠能企及。
故事最後，回到了瓦埃勒，觀者與戈爾達不免覺得似曾相似，那風景地貌盡是埃爾納的畫作主題。他／她始終執著地描繪童年成長處，是否代表其對性向的另一種認同始終被封存其中呢？直到莉莉出現了，便不再作畫，個中原因也不言而喻了。原來，那一幅一幅風景畫，是埃爾納與莉莉的玫瑰花蕾。
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