片中一場戲，王媽（閆妮 飾）拜訪電影明星吳小姐（袁泉 飾），她表示自己看了一部由她演出的電影，沒看懂，想向吳小姐求解。吳小姐笑了，她說：「我問導演，導演說，他也沒準備讓觀眾看懂，他的電影是拍個下個世紀的人看的。」
寥寥數句對白，不僅是導演程耳藉演員之口與觀眾對話，也是他對劇中所描繪之時局的見解。這些戲中人，確實無能看懂自己在當下時代的處境。數十年後，當程耳面對這樣的歷史劇工程，他選擇打破時序與角色關係鏈，顛覆了當下大陸主流商業電影的敘事手法，激起了影評人正反兩極的評價。「我的電影是拍個下個世紀的人看的。」這句對白依然成立。
《羅曼蒂克消亡史》的時間線在1937年的淞滬會戰前後、1941太平洋戰爭前後與日軍戰派之前來回擺動，故事圍繞在陸先生（葛優 飾）與妹夫渡部（淺野忠信 飾）等十逾位要角之間。許多影迷在這部縱橫交貫的龐雜情節中，見著了昆汀．塔倫提諾（Quentin Tarantino）的身影。
然而，筆者卻認為，非線性敘事與暴力見血，並不是塔倫提諾的專利。程耳對塔倫提諾最精彩的臨摹，應是王傳君與杜江兩位小弟在車上的童子雞笑談，參雜著低級趣味的長篇廢話與殺機的並存，才是塔倫提諾的精髓所在（可再對照程耳導演對他的評價：「昆汀的好，是既戲謔又莊重」）。
但，也不知該喜還是該憂，建立開場調性之後，程耳卻迅速揚棄了這種黑色幽默的語調。躍然成為主線的，是陸先生與日本人的牽連，也是心向成為演員的小六（章子怡 飾）與周圍男人之間的情愛糾葛。以此聯想，本片其實更像是《歡迎來到布達佩斯大飯店》（The Grand Budapest Hotel ,2014）的上海篇。
只是，若拿大導演相提並論，程耳的弱處也不免被放大。玩群像劇的經典電影所在多有，《羅曼蒂克消亡史》應難以被歸類在成功的那一類。究竟本劇是要聚焦在時代還是特定的角色或敘事線，不免引發觀者錯亂。好比一個包裝華美的禮盒，裡頭塞放了各家名牌巧克力，只是一盒迷人的大雜燴。
迷人，這也是筆者對本片的評價；對程耳的評價，則是羅曼蒂克。程導的首部長片《第三個人》（2007）堪稱是做作文藝對白總匯，第二部長片警匪片《邊境風雲》（2012）則以章節體大玩剪輯實驗，如此非典型的商業成品，在下片後才獲得影迷追捧。由於前一部片令他在業界積累了一定聲量，讓華誼兄弟等出品方願意信任他的才華。
《羅曼蒂克消亡史》堪稱是他現階段的集大成之作，「羅曼蒂克」既是指戲劇主旨，也是程耳一貫的樂趣──詩意與感性，但別忘了浪漫一字又有「放肆」之意。在現今華語市場上，能得到如此資本與重量級卡司搞實驗的，數數除了姜文，大概沒幾個。但願程耳能持續放肆，不過哪怕是一步之遙，都得拿捏得宜，免得偏了。
很遺憾本片在去年金馬獎通過初選後撤片（據說導演表示有意重新後製），致使今年金馬獎也不得重複報名。若去年入圍了，得獎名單不免重整，大概除了音樂部門（本片音樂雖掛梅林茂為頭牌，但導演出面澄清作曲有八成都是由郭思達完成。還了梅林茂清譽），都有一定競爭力。如果淺野忠信獲得提名，曾志偉大概不能贏得太輕鬆（差點忘了，得獎者是林柏宏）。
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