《全面開戰》（At War ,2018）在片名開宗明義說這部片關於戰爭，但電影裡所談論的戰爭實為不用刀槍、不見血的對立，是為勞資雙方的抗衡。導演史蒂芬．布塞（Stéphane Brizé）繼《衡量一個人》（The Measure of a Man ,2015）後再次找來坎城影帝文森．林頓（Vincent Lindon）主演。有別於上回較為克制的角色，這一回的林頓整部片都在一定的情緒高峰上。
本片講述一間法國公司惡意關閉了一間有獲利的工廠，更宣布裁員1100名員工，完全罔顧事前勞工簽署的契約。由文森．林頓飾演的勞倫特作為工會領導人遂發動長期罷工，不願屈服。與其說電影有什麼具體的劇情線，不如說它更像是一部社運大全，所有執行社會運動過程中可能會遇到的情境都被導演詳實整理出來。
在傅榆的《我們的青春，在台灣》（2018）之中，闖進立法院的學運領袖陳為廷感嘆自己終於明白民主有多難、進行領導決策有多折磨人。《全面開戰》中，勞倫特的困局也在於此。若每個人都在運動中提一個意見，也都盼望自己的想法被重視，那最終大家什麼事也幹不成。而且，學運的好處在於參與者是學生，至少不必想著養家活口，但工運參與者卻要面臨罷工造成家庭斷炊的窘境，經不起持久戰，這也容易讓資方從內部找到破口。不知不覺，這場戰爭從網外打進了網內。
導演志在呈現一場罷工行動的各種面向，從內部會議過程，乃至與政府的斡旋和對媒體形象的打造全部羅列其中，也側面揣測資方在背後運籌帷幄。這樣的敘事基礎在於，編導必須在最快時間讓觀眾對主人翁的行動產生認同感，並持續堆疊，方能使結局真正達成煽動觀眾情緒的目的。布塞的解方很聰明，就是直接用文森．林頓的正派形象來代言，但卻也讓他的形象過於單一。
不過作品根本的問題其實不在於形式的選擇（手持的新聞攝影所展現的機動性恰恰符合本片的調性），也非演員的選用與場面調度，而在於史蒂芬．布塞那令人費解的悲觀主義，就這麼將故事引導到了一種無可挽回亦無法理性辯證的境地。
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