無影無蹤

以色列電影《為琴癡狂》（God of the Piano ,2019）第一顆鏡頭，我們見到了鋼琴家艾娜。演奏到一半，羊水破了，她照樣文風不動。伊泰．塔爾（Itay Tal）清楚地以第一場戲勾勒出了主人翁的堅毅輪廓，並暗示了她的偏執性格。除了情節的設計聰明，娜瑪．普雷斯（Naama Preis）的精準詮釋亦厥功至偉，她的眼神是能與觀眾達成「溝通」的，「不言自明」的奇幻片刻在片中不少。

身在受限被父親與兄長宰制的父權家庭，艾娜自知即便能力再出眾，也不會獲得關愛的眼神。因此當艾娜發現她剛出生的兒子有著聽力障礙的問題，她沒有思酌多久，就將鄰床的嬰兒與自己的孩子互換。對她而言，兒子是她證明自己、翻轉家庭地位的武器，當然不能允許孩子聽不見。

是枝裕和的《我的意外爸爸》（2013）有著類似的設定，片中主人翁不知自己抱錯嬰兒，在發覺孩子完全沒有繼承他的才智而產生疑心。但以色列電影《為琴癡狂》之中，編導的切入觀點卻是截然相反的。艾娜起先擔心依丹沒有音樂天份，遂拚命操練他，但依丹顯然具有超乎同齡兒童的琴藝。反而是她重男輕女的父親始終不願認可依丹，在前半段的一場戲中，他表明嫁出去的艾娜「已經不是我們家的人」。

故事一大部分在談虎媽惡行，揭露偏差的教育方式，但其實導演背後真正在控訴的卻是以色列父權社會中對女性的歧視、對血統的偏執要求，顯然對社會的結構問題有很深入的爬梳。導演精簡而凌厲的視覺語言，也令人聯想到麥可．漢內克（Michael Haneke）。